Александр Скрябин
Автор: автор не установлен · лицензия: Общественное достояние · автор не установлен, общественное достояние · страница файла
| Полное имя | Александр Николаевич Скрябин |
|---|---|
| Варианты имени | Скрябин, Александр Николаевич; Александр Николаевич Скрябин |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 6 января 1872 |
| Место рождения | Москва |
| Дата смерти | 14 апреля 1915 |
| Место смерти | Москва |
| Гражданство | Российская империя |
| Деятельность | |
| Сфера | Музыка |
| Род занятий | композитор, пианист, преподаватель |
| Должности | преподаватель Московской консерватории (1897—1903) |
| Организации | Московская консерватория |
| Образование | Московская консерватория |
| Признание | |
| Известные работы | Поэма экстаза, Прометей: поэма огня, Божественная поэма, десять фортепианных сонат |
| Связи | |
| Связанные люди | Сергей Танеев, Антон Аренский, Константин Бальмонт |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q185647 |
| VIAF | 71579242 |
| ISNI | 0000000122817132 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 7 сентября 2026 |
Александр Николаевич Скрябин (6 января 1872, Москва — 14 апреля 1915, Москва) — русский композитор и пианист.[1][2]
Учение
Итальянский справочник сообщает, что Скрябин учился в Московской консерватории — фортепиано у Василия Сафонова, сочинению у Сергея Танеева и Антона Аренского, — с 1893 года был известен как исполнитель на фортепиано в России и за границей, в 1897—1903 годах преподавал в консерватории, а затем сосредоточился на сочинительстве.[2]
Норвежская энциклопедия связывает фортепианную сонату соч. 6 с тяжёлым 1891 годом, когда Скрябин повредил правую руку: из-за этого пианистическое его поприще было отброшено назад.[1]
Склад
Скрябин исходил из самобытности Шопена, Листа и Вагнера, затем писал вещи со звучностью, явно родственной впечатленчеству, а дальше развился в сильно личное созвучное выражение, близкое выразительности: с созвучной неопределённостью и частичным отсутствием ладовости, откуда безладовость и тайновидение. Наследие его состоит почти исключительно из оркестровых и фортепианных вещей, и сочинительство его обычно делят на три поры, отчасти перекрывающиеся по складу.[1]
Итальянский справочник описывает тот же путь короче: сперва самобытность смутно шопеновского склада, затем тайновидчески-исполинские наклонности послесамобытного свойства, выражающиеся в утончённой звуковой чувственности.[2]
Около 1890 года Скрябина захватили стихотворец Константин Бальмонт и другие русские знаковые стихотворцы, отчего он сильно увлёкся тайновидением и особностью. Любомудренно его занимали Ницше, богопознание и сочинения Блаватской.[1]
Три поры
Первую пору норвежская энциклопедия относит к 1890—1898 годам: три первые фортепианные сонаты — фа-минорная соч. 6 (1892), соль-диез-минорная соч. 19 (1897) и фа-диез-минорная соч. 23 (1898) — и фортепианный концерт фа-диез-минор соч. 20 (1898), единственный им написанный и первая его оркестровая вещь.[1][2]
Во вторую пору созвучие Скрябина наполняется цветностью и разноголосием, но действенного созвучия он ещё не оставляет. Три первые симфонии явно различны между собой: первая ми-мажор соч. 26 (1900) в шести частях, с хором и двумя одиночными голосами в последней; вторая соч. 29 (1901) — самая обычная по очертанию; третья, «Божественная поэма», состоит из четырёх частей, идущих без остановок. Поэмами соч. 32, 34, 36, 41, 44, 61, 63 и 71 Скрябин приближается к впечатленчеству и выразительности.[1]
Третья пора началась «Поэмой восторга» соч. 54 и достигла вершины в «Прометее — Поэме огня» соч. 60 для оркестра, хора, фортепиано, органа и цветового фортепиано — орудия, изобретённого англичанином Александром Уоллесом Римингтоном. Скрябин был убеждён, что между кругом квинт и цветовым спектром есть связь. В этой поре он оставляет действенное созвучие, уходит от трезвучий и опирается на мелодию и созвучие, напоминающие двенадцатизвучие, но устроенные иначе, чем у Шёнберга.[1] Итальянский справочник добавляет, что Римингтон изобрёл своё орудие в 1895 году, и называет знаменитейшей из двадцати фортепианных поэм «К пламени» (1914).[2]
Значение
Музыка Скрябина повлияла на Игоря Стравинского, Сергея Прокофьева и Кароля Шимановского.[1]
Разночтения источников
Даты трёх главных вещей расходятся: «Божественная поэма» — 1902—1904 у норвежской энциклопедии и 1905 у итальянского справочника; «Поэма восторга» — 1905—1907 и 1908; «Прометей» — 1910 и 1909—1910.[1][2] Разрешить это по прочитанным источникам нельзя; в статье эти даты не названы. Противоречия может и не быть, если один источник даёт годы написания, а другой — первого исполнения, но ни один из них этого не оговаривает.
Иных расхождений в датах и местах жизни между источниками нет.
О чём говорить осторожно
Русского источника общественного достояния по Скрябину среди прочитанных нет: он умер в 1915 году, и прижизненные словари его почти не застали.
Источники прочитаны целиком. Ни разбора его созвучий, ни истории цветового фортепиано, ни его тайновидческих взглядов здесь нет: статья намеренно держится проверяемой биографической канвы, и за подробностями следует обращаться к самим прочитанным источникам.
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 редакция Store norske leksikon. Aleksandr Skrjabin // Store norske leksikon. — https://snl.no/Aleksandr_Skrjabin+
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Skrjabin, Aleksandr Nikolaevič // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — https://www.treccani.it/enciclopedia/aleksandr-nikolaevic-skrjabin+
Литература
- Skrjabin, Aleksandr Nikolaevič // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.
- Aleksandr Skrjabin // Store norske leksikon. — Oslo.