Вольфганг Амадей Моцарт
Автор: Barbara Krafft (1764–1825) · лицензия: PD-old-100 — общественное достояние · общественное достояние (PD-old-100) · страница файла
| В оригинале | Wolfgang Amadeus Mozart |
|---|---|
| Варианты имени | Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Chrysostomus Wolfgang Amadeus Mozart |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 27 января 1756 |
| Место рождения | Зальцбург |
| Дата смерти | 5 декабря 1791 |
| Место смерти | Вена |
| Гражданство | Зальцбургское архиепископство, Священная Римская империя |
| Деятельность | |
| Сфера | Музыка, Наука и образование |
| Род занятий | композитор, пианист, органист, скрипач, музыкальный педагог |
| Должности | придворный органист в Зальцбурге, придворный композитор в Вене |
| Признание | |
| Награды | орден Золотой шпоры |
| Известные работы | Идоменей, Похищение из сераля, Свадьба Фигаро, Дон Жуан, Волшебная флейта, |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q254 |
| VIAF | 32197206 |
| ISNI | 0000000121269154 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 6 сентября 2026 |
Вольфганг Амадей Моцарт (27 января 1756, Зальцбург — 5 декабря 1791, Вена) — композитор. По каталогу Кёхеля им написано 626 произведений: 23 сочинения для театра, 68 духовных, 49 симфоний, 55 концертов, 32 струнных квартета, 22 сонаты для клавесина.[1]
Ранние годы
Феноменальное музыкальное развитие обнаружилось у него в раннем детстве: трёх лет он играл на клавесине, с замечательной быстротой запоминая сыгранное ему, а с четырёх импровизировал. Словарь Брокгауза и Ефрона приводит два свидетельства современников об этом: в Лондоне мальчик был предметом научных исследований, а в Голландии, где в посты музыка строго изгонялась, для него сделали исключение — духовенство усматривало в его даровании перст Божий.[1]
Единственным его учителем был отец, скрипач и композитор Леопольд Моцарт.[2] В 1762 году отец предпринял с сыном и дочерью Анной, тоже замечательной исполнительницей, артистическое путешествие в Мюнхен и Вену, а затем в другие города Германии, в Париж, Лондон, Голландию и Швейцарию. Всюду мальчик вызывал удивление, выходя победителем из труднейших задач, какие ему предлагали специалисты. В 1763 году в Париже вышли его первые сонаты.[1]
В 1766—1769 годах, живя в Зальцбурге и Вене, он изучал Баха, Генделя, Страделлу, Кариссими и Дуранте. По желанию императора Иосифа II двенадцатилетний Моцарт за несколько недель написал оперу «La finta semplice», но итальянская труппа не пожелала исполнять музыку мальчика, и интрига оказалась настолько сильной, что отец не решился настаивать.[1]
Италия
1770—1774 годы прошли в Италии. В Милане, несмотря на интриги, опера «Митридат, царь Понтийский» (1771) была принята с энтузиазмом; с таким же успехом прошла «Луций Сулла» (1772). Для Зальцбурга по случаю избрания нового архиепископа написан «Сон Сципиона», для Мюнхена — «Мнимая садовница», две мессы и офферторий.[1]
К семнадцати годам за ним числились уже четыре оперы, несколько духовных сочинений, тринадцать симфоний и двадцать четыре сонаты, не считая мелких вещей.[1]
Зальцбург, Мюнхен, Вена
В 1775—1780 годах, несмотря на заботы о заработке, бесплодную поездку в Мюнхен, Мангейм и Париж и смерть матери, он написал шесть сонат, пьесу для арфы, большую симфонию ре мажор, прозванную Парижской, несколько духовных хоров и двенадцать балетных номеров. В 1779 году получил место придворного органиста в Зальцбурге.[1]
26 января 1781 года в Мюнхене с огромным успехом был представлен «Идоменей», которого сам автор ставил вровень с «Дон Жуаном». С него, по оценке словаря, начинается реформа лирико-драматического искусства: в опере ещё видны следы староитальянской opera seria — множество колоратурных арий, партия Идаманта для кастрата, — но в речитативах и особенно в хорах ощущается новое веяние, а инструментовка делает большой шаг вперёд.[1]
«Похищение из сераля», написанное по поручению Иосифа II в 1782 году, было принято с энтузиазмом и по духу музыки стало считаться в Германии первой немецкой оперой. Работа над ним пришлась на время, когда Моцарт похитил свою невесту Констанцию Вебер и тайно с нею обвенчался.[1]
Нужда
Успех не поправил положения. Оставив место органиста и пользуясь скудными щедротами венского двора, Моцарт ради семьи давал уроки, сочинял контрдансы, вальсы и даже пьесы для стенных часов с музыкой, играл на вечерах венской аристократии — отсюда его многочисленные фортепианные концерты.[1] Малый словарь говорит о том же короче: всю свою краткую жизнь он провёл в крайней нужде.[2]
Великие оперы
С 1786 года начинается необычайно плодовитая работа, которую словарь называет главной причиной расстройства его здоровья. Примером быстроты может служить «Свадьба Фигаро», написанная в шесть недель и тем не менее поражающая мастерством формы и совершенством музыкальной характеристики. В Вене успех её был сомнительный, в Праге — восторженный.[1]
«Дон Жуан», написанный для Праги, появился в 1787 году и имел там ещё больший успех; в Вене, относившейся к Моцарту холоднее прочих музыкальных центров, приняли его гораздо сдержаннее. Звание придворного композитора с содержанием в 800 флоринов словарь называет весьма скромной наградой за все его труды. Тем не менее в 1789 году, получив в Берлине приглашение возглавить капеллу Фридриха-Вильгельма II с содержанием в три тысячи талеров, он не решился променять Вену на Берлин.[1]
После «Дон Жуана» за полтора месяца 1788 года написаны три симфонии — ми-бемоль мажор, соль минор и до мажор, последняя из которых известна как «Юпитер».[1]
Последние оперы — «Так поступают все» (1790), «Милосердие Тита» (1791), написанное за восемнадцать дней к коронации Леопольда II, и «Волшебная флейта» (1791), имевшая колоссальный успех. Вместе с «Похищением из сераля» она, по оценке словаря, послужила основанием самостоятельного развития национальной немецкой оперы.[1]
Реквием
Мистик по натуре, Моцарт много работал для церкви, но великих образцов в этой области оставил немного: офферторий «Misericordias Domini», «Ave verum corpus» (1791) и Реквием, над которым в последние дни жизни работал неустанно и с особенной любовью. Помощником в сочинении Реквиема был его ученик Зюсмайр.[1]
Как его оценивали
Словарь не только хвалит. Он прямо пишет, что Моцарт-симфонист стоит не так высоко, как творец опер, а в фортепианной литературе замечается «смесь гениальных идей с общими местами, глубочайших чувств — с дешёвой шутливостью, искусства — с небрежной работой».[1]
Главной чертой всех его творений названа задушевность; круг идей у человека с незначительным научным образованием был не столь обширен, как у Бетховена, но за выразительность музыку Моцарта в Германии верно назвали «музыкой души». Приводится и его собственное правило из письма к отцу: «Страсти не должны быть выражаемы так сильно, чтобы возбуждать отвращение; музыка, даже при самых ужасных ситуациях, никогда не должна оскорблять слуха, но обязана ему доставлять наслаждение».[1]
О его игре современники говорили: «Лёгкость невероятная, в особенности левой руки, тончайшая нежность, выразительность самая изящная, чувство, трогавшее сердце до глубины».[1]
Разночтения источников
Число симфоний в двух изданиях не совпадает: большой словарь по каталогу Кёхеля называет 49, малый — 41.[1][2] Расхождение не разрешено; оно, вероятно, происходит от разного счёта юношеских и сомнительных сочинений и требует обращения к самому каталогу.
Малый словарь датирует «Свадьбу Фигаро» 1785 годом, большой — 1786-м.[2][1] Здесь принята дата большого словаря, где она подкреплена рассказом об обстоятельствах сочинения.
О чём говорить осторожно
Оба издания вышли на рубеже XIX и XX веков, и оценки в них принадлежат своему времени и своим авторам.[1][2] Суждения о достоинстве отдельных сочинений и о месте Моцарта среди симфонистов приведены здесь с указанием, кому они принадлежат.
Обстоятельств смерти прочитанные издания не разбирают, и здесь их нет. Годы жизни подтверждены современным изданием: Немецкая биографика даёт 1756—1791, что совпадает с карточкой.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 1,16 1,17 1,18 1,19 1,20 Н. Соловьёв. Моцарт (Иоганн Хризостом Вольфганг Амадей) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1890—1907), 1897. — https://ru.wikisource.org/wiki/ЭСБЕ/Моцарт,_Иоганн_Хризостом_Вольфганг_Амадей+
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Моцарт, Вольфганг // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1907—1909), 1907. — https://ru.wikisource.org/wiki/МЭСБЕ/Моцарт+
Литература
- Соловьёв Н. Моцарт // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1890—1907.
- Моцарт // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1907—1909.