Всеволод Эмильевич Мейерхольд
| Варианты имени | Мейерхольд, Всеволод Эмильевич; Карл Казимир Теодор Мейергольд |
|---|---|
| Даты и места | |
| Дата рождения | 1874 |
| Место рождения | Пенза |
| Дата смерти | Февраль 1940 |
| Гражданство | Российская империя, СССР |
| Деятельность | |
| Сфера | Театр и кино |
| Род занятий | режиссёр, актёр, теоретик театра |
| Должности | режиссёр Императорских театров (1908—1917), руководитель Театра Мейерхольда (1922—1938) |
| Организации | Московский Художественный театр, Императорские театры, Театр Мейерхольда, Театр Революции |
| Образование | драматические курсы Московского филармонического общества |
| Признание | |
| Известные работы | Гедда Габлер (1906), Великодушный рогоносец (1922), Ревизор (1926), О театре |
| Связи | |
| Связанные люди | Константин Сергеевич Станиславский, Владимир Иванович Немирович-Данченко, Вера Фёдоровна Комиссаржевская, Владимир Владимирович Маяковский |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q165721 |
| VIAF | 71394940 |
| ISNI | 000000008150725X |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 7 сентября 2026 |
Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874, Пенза — февраль 1940) — театральный постановщик, лицедей и теоретик театра, создатель биомеханики.[1][2]
Происхождение и имя
Мейерхольд родился в Пензе в лютеранской семье немецкого происхождения под именем Карла Казимира Теодора Мейергольда. В 1895 году он перешёл в православие, взял русское имя Всеволод и обрусил свою фамилию.[1][2]
Норвежская энциклопедия сообщает, что в 1896 году он женился на Ольге Михайловне Мунт, от которой имел дочь Марию, а в 1922 году — на лицедейке Зинаиде Райх, ставшей одной из главных исполнительниц в его работах.[1]
Учение и Художественный театр
По окончании школы Мейерхольд переехал в Москву, где начал изучать право, но большого поприща в нём не сделал и обратился к театру.[1] Одним из важнейших его наставников был Владимир Иванович Немирович-Данченко.[1][2]
Итальянский справочник излагает начало его пути точнее: после выхода на подмостки пензенского народного театра в 1897 году он с 1898 года работал лицедеем и помощником постановщика в Художественном театре, основанном в Москве Немировичем-Данченко и Станиславским, а отошёл от него в 1902 году, чтобы вести собственную труппу, уже направленный к театру, который открыто показывает свои убеждения, вопреки господствовавшим правдоподобию и душевности.[2]
Разрыв Мейерхольда со Станиславским и отход от его способа известны обоим источникам; норвежская энциклопедия замечает, что отношения двух больших постановщиков часто описывают как отношения отца и сына.[1][2]
Символизм
Разрыв с правдоподобием впервые стал виден в знаковых постановках первого десятилетия XX века. Мейерхольд ставил Метерлинка, Верхарна и Пшибышевского, а одной из самых известных его работ той поры была «Гедда Габлер» Ибсена 1906 года в театре Веры Комиссаржевской. Постановка резко отличалась от прежних правдоподобных прочтений Ибсена и опиралась на простые средства — приглушённые краски и цветы; для этого склада была свойственна неглубокая и широкая сцена.[1][2]
Народный театр
После символистской поры у Комиссаржевской в 1906—1907 годах Мейерхольд обратился к народному театру и к русскому балагану, близкому к комедии дель арте. Это видно, например, в постановке «Балаганчика» Блока 1906 года. Главное здесь было убрать рампу и попытаться уменьшить разделение сцены и зала, чтобы усилить то, что Мейерхольд называл театральностью.[1]
Итальянский справочник относит к этой поре и его службу драматическим постановщиком в Императорских театрах (1908—1917), усиленную теоретическую работу — книгу «О театре» (1913) и журнал «Любовь к трём апельсинам» (1914—1916), — постановку «Пизанеллы» Д’Аннунцио в Париже по приглашению Иды Рубинштейн (1913), оперы Глюка и Рихарда Штрауса, драмы Кальдерона, Мольера, Блока и Островского и две ленты: «Портрет Дориана Грея» (1915) и «Сильный человек» (1916).[2]
Революция и биомеханика
Мейерхольд был воодушевлён революцией 1905 года, сочувствовал большевикам в 1917-м и вступил в партию в 1918-м; его замыслы нового театра связаны и с политическими замыслами той поры.[1][2]
После 1917 года он развил биомеханику — способ игры, где взамен душевно-правдоподобного внимание уделялось движению. Там, где Станиславский полагал, что верное выражение приходит через чувство, Мейерхольд считал, что лицедей входит в роль через движение; движения эти были вдохновлены движениями заводского рабочего и мерным ходом заводских станков.[1]
Более всего это видно в «Великодушном рогоносце» Кроммелинка и «Смерти Тарелкина» Сухово-Кобылина. Обе постановки известны и конструктивистским убранством и нарядами — Любови Поповой и Варвары Степановой соответственно. Такое убранство нарочно не походило ни на что правдоподобное и всё было построено так, чтобы стоять прямо на сцене: в «Великодушном рогоносце» оно возведено уступами, как большой станок с большим колесом, вертящимся в лад с напряжением представления. Наряды тоже были новостью: рабочие одежды, сделанные удобными, а не изображающие что-либо вне зала.[1]
Итальянский справочник называет его собственный Театр Мейерхольда (1922—1938), для которого Мейерхольд задумал самое новое здание, так и не достроенное, Театр Революции и постановки Маяковского («Мистерия-буфф», 1918; «Клоп», 1929; «Баня», 1930), Кроммелинка (1922), Гоголя («Ревизор», 1926) и Островского.[2]
Опала и гибель
После смерти Ленина в 1924 году и усиления партийного надзора быть художником становилось всё труднее, и правилом стал социалистический реализм. Мейерхольд быстро впал в немилость: в 1938 году его выгнали из его московского театра. Его принял Станиславский, у которого отношения с властью были лучше, и Мейерхольд ставил для него оперы. Станиславский умер в 1938 году, и Мейерхольд остался без заступника.[1]
20 июня 1939 года Мейерхольда арестовали, а 15 июля того же года его жену нашли убитой в их общем доме. Он был приговорён к смерти и расстрелян в феврале 1940 года.[1] Итальянский справочник говорит осторожнее: обвинённый в формализме, Мейерхольд был арестован в 1939 году и вскоре умер, вероятно расстрелянный.[2]
В 1955 году, после смерти Сталина, его оправдали, сняв все прежние обвинения.[1]
Разночтения источников
День рождения назван в одном источнике дважды и по-разному: 9 февраля 1874 года в справочной части и 28 января 1874 года в тексте — это старый и новый стиль одной даты, но норвежская энциклопедия этого не оговаривает.[1] В карточке оставлен только год.
Место смерти называет только итальянский справочник — Москва; норвежская энциклопедия места не называет.[1][2]
Обстоятельства смерти изложены по-разному по степени уверенности: расстрел как установленный факт у норвежской энциклопедии и «вероятно расстрелянный» у итальянского справочника.[1][2] В карточке дата смерти дана с точностью до месяца.
Учебное заведение названо по-разному: государственный театральный институт у норвежской энциклопедии и драматические курсы Московского филармонического общества у итальянского справочника.[1][2] В карточке принято второе как более точное для 1896 года; первое название относится к позднейшему учреждению.
О чём говорить осторожно
Русского источника нет: Мейерхольд погиб в 1940 году, а имя его было под запретом до 1955 года.
Приговор и расстрел изложены здесь так, как их излагают источники, и с указанием, что один из двух говорит об этом предположительно. Материалов следствия и суда среди прочитанных источников нет.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 1,16 1,17 редакция Store norske leksikon. Vsevolod Mejerhold // Store norske leksikon. — Vsevolod_Mejerhold
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 2,12 Mejerchol'd, Vsevolod Emil'evič // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — vsevolod-emilevic-mejerchol-d
Литература
- Vsevolod Mejerhold // Store norske leksikon. — Oslo.
- Mejerchol'd, Vsevolod Emil'evič // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.