Феликс Мендельсон

Феликс Мендельсон

Феликс Мендельсон. Портрет работы Эдуарда Магнуса
Автор: Eduard Magnus (1799—1872) · лицензия: Общественное достояние · Eduard Magnus, общественное достояние · страница файла

Полное имя	Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди
В оригинале	Felix Mendelssohn Bartholdy
Варианты имени	Мендельсон, Феликс; Мендельсон-Бартольди, Феликс; Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy
Даты и места
Дата рождения	3 февраля 1809
Место рождения	Гамбург
Дата смерти	4 ноября 1847
Место смерти	Лейпциг
Гражданство	Германия
Деятельность
Сфера	Музыка
Род занятий	композитор, дирижёр, пианист
Должности	музыкальный директор в Дюссельдорфе (с 1833), дирижёр оркестра Гевандхауза (с 1835)
Организации	оркестр Гевандхауза, Лейпцигская консерватория
Образование	уроки у Людвига Бергера и Карла Фридриха Цельтера (Берлинская певческая академия)
Признание
Известные работы	увертюра и музыка к «Сну в летнюю ночь», концерт для скрипки ми минор op. 64, оратории «Павел» и «Илия», «Песни без слов», октет ми-бемоль мажор op. 20
Связи
Связанные люди	Фанни Мендельсон, Карл Фридрих Цельтер, Роберт Шуман, Игнац Мошелес
Идентификаторы
Wikidata	Q46096
VIAF	2665666
ISNI	0000000121181195
Редакционные сведения
Статус	редакционно проверено
Структурированных источников	2
Проверено редакцией	2
Проверено	Последняя редакционная проверка: 7 сентября 2026

Феликс Мендельсон Бартольди (3 февраля 1809, Гамбург — 4 ноября 1847, Лейпциг) — немецкий композитор, пианист и дирижёр. Его музыка принадлежит раннему романтизму, но образцом ему были венские классики.

Жизнь

Мендельсон родился в Гамбурге, но вскоре, в 1811 году, семья переехала в Берлин. У него было трое братьев и сестёр, из которых одна, Фанни, обнаружила заметные музыкальные способности. Семья была еврейская и весьма состоятельная, и в ней высоко ценили образованность: художники, музыканты и учёные часто бывали в доме гостями. В 1816 году семья обратилась в христианство и приняла имя Мендельсон Бартольди. Итальянский справочник называет отца банкиром Авраамом, обратившимся в протестантство.

Шести лет от роду Мендельсон получил уроки игры на фортепиано от матери, а в Берлине его учил Людвиг Бергер. Десяти лет он начал изучать контрапункт и сочинение у Карла Фридриха Цельтера в Берлинской певческой академии. Цельтер стоял во главе академии и был большим почитателем Иоганна Себастьяна Баха, что и передал ученику.

В начале 1830-х годов Мендельсон совершил несколько учебных поездок в Италию, Англию, Уэльс и Шотландию. Когда Цельтер умер в 1832 году, Мендельсон надеялся занять его место во главе Певческой академии, но это не удалось. Ближайшие годы он работал отчасти в Англии, отчасти в Дюссельдорфе, где в 1833 году был назначен музыкальным директором. Одним из первых его дел там было исполнение оратории Генделя «Израиль в Египте» после того, как он нашёл в Лондоне подлинную рукопись; это стало началом возрождения Генделя в Германии, подобного возрождению Баха с 1829 года.

В это время Мендельсону предлагали несколько важных мест в Германии. Из них он в 1835 году выбрал управление оркестром Гевандхауза в Лейпциге. Здесь он всей тяжестью вошёл в работу почти во всех частях городской музыкальной жизни — занимался оркестром, оперой, хором церкви святого Фомы и другими хоровыми и музыкальными учреждениями города, а сверх того уделял время работе в Берлине, где сочинил церковную и театральную музыку. Работа с оркестром Гевандхауза подняла его на уровень, какого он прежде не имел. Итальянский справочник передаёт те же годы короче: с 1835 года в Лейпциге, во главе Гевандхауза и основанной им консерватории, при частых поездках во Францию, Германию, Италию и Великобританию.

Возрождение Баха

Всего двадцати лет от роду, в 1829 году, Мендельсон исполнил в Берлинской певческой академии «Страсти по Матфею» Баха — первое исполнение этого сочинения вне Лейпцига после смерти Баха. Бах к тому времени был почти забыт, и это исполнение считается началом возрождения Баха. Итальянский справочник тоже связывает начало переоценки Баха с этим историческим исполнением.

Склад

Музыка Мендельсона кажется совершенной по складу. Требование красоты было для него безусловным, и преувеличений всякого рода он избегал. Отсюда возражение, что в его музыке может быть нечто внешнее и поверхностное; оно отступило перед новейшими исследованиями, которые называют его «классицистическим романтиком». Его музыка не показывает резкого и всеохватного развития. Зато видно движение от юношеского выражения, отмеченного бросающимся в глаза богатством противопоставлений, отчасти испытующего, но в светлом и бодром основном тоне, — к более замкнутому и менее противоречивому выражению в поздних сочинениях.

Итальянский справочник судит сходно: Мендельсону часто недостаёт сильного драматического чувства, весомого выражения и мощи охвата, дух его по существу лирический, и он любит развёртываться в спокойном и выразительном изяществе повествователя; но там, где он сосредоточивается, у него не отнять ни заметной силы, ни величия, достойного предмета, — в «Хвалебной песни», в «Павле», в «Илии». Ясное и утончённое дарование, тонко чуткое, высоко образованное, крепкое в ремесле, он как немногие обладал даром убедительной, ясной, острой и нежной напевности, и к нему хорошо идёт определение «классик среди романтиков»: классицизм от Гёте, романтизм по преимуществу от Вебера.

Сочинения

Мендельсон писал музыку почти во всех родах, но далеко не всё им написанное издано — важная причина того, что не все стороны его музыки одинаково известны. Новое издание всех его сочинений начато в 1960 году и открыло множество вещей, которых не знали; новое издание писем начато в 1968-м и дало более глубокое понимание его как человека. Итальянский справочник говорит примерно о 121 сочинении с обозначением и многих без него.

Первыми зрелыми вещами считают октет ми-бемоль мажор для струнных op. 20 (1825), увертюру к «Сну в летнюю ночь» (1826) и два струнных квартета — op. 12 (1829) и op. 13 (1827). Октет известен широким применением контрапунктических средств: последняя часть начинается восьмиголосным фугато и содержит выдержку из хора «Аллилуйя» из «Мессии» Генделя. Увертюрой к «Сну в летнюю ночь» Мендельсон показал сторону, которой ему предстояло прославиться, — редкое умение писать лёгкие и изящные скерцо для оркестра. Оба квартета показывают, что он основательно изучил последние квартеты Бетховена.

Между Первой симфонией до минор (1824) и последней, ля минор, прозванной Шотландской, происходит явное развитие: симфония до минор выказывает обращённое вовне, отчасти драматическое, но всё же радостное и утвердительное богатство противопоставлений, а симфония ля минор, законченная после переработок в 1842 году, — движение к более сосредоточенному и сгущённому настроению. Вместе с тем в оркестровых вещах заметна редкая чуткость к впечатлениям природы: увертюры «Гебриды» op. 26 и «Meeresstille und glückliche Fahrt» — стихотворения о природе, не бурного склада, а сдержанные и образованные, где драматические места противопоставлены более лёгким, скерцообразным. То же видно в Четвёртой симфонии, Итальянской (1833), и Третьей, Шотландской (1842): путевые и природные впечатления читаются в обеих, но никаких границ здесь не ломают и чувствительного выражения не преувеличивают. Всё напыщенное и восторженное было ему чуждо.

Из концертов Мендельсона два фортепианных — соль минор op. 25 (1831) и ре минор op. 40 (1837) — исполняются теперь не так часто; гораздо чаще звучит знаменитый скрипичный концерт ми минор op. 64, ставший одним из главных сочинений своего рода: он изысканно соединяет лирическое и виртуозное, и между первой и второй частями нет остановки, а медленное вступление третьей части служит мостом от второй.

Первое камерное сочинение Мендельсон написал десяти лет, октет op. 20 — шестнадцати. Он написал ещё семь струнных квартетов, оставшихся в тени квартетов Бетховена; зато два его фортепианных трио — ре минор op. 49 (1839) и до минор (1845) — считают среди лучших его вещей. Из фортепианной музыки самые известные — восемь тетрадей «Песен без слов», имеющих длину песни и, как правило, её напевность, отчего они и стали столь любимы у публики XIX века.

Из сценической музыки самая известная — музыка к «Сну в летнюю ночь» Шекспира, впервые исполненная в 1843 году, с увертюрой 1826 года и свадебным маршем; писал он музыку и к «Антигоне» и «Эдипу в Колоне» Софокла и к «Гофолии» Расина.

Среди хоровых сочинений выделяются две оратории — «Павел» (1836) и «Илия» (1846—1847). «Павел» был очень любим при жизни сочинителя. «Илия» имела большой успех при первом исполнении в 1846 году под управлением самого Мендельсона и сохранила его в англоязычном мире, занимая в Англии второе место по любви публики после «Мессии» Генделя. Это заказ Бирмингемского празднества; изначально текст был немецкий, но незадолго до первого исполнения его перевели на английский. Образцом Мендельсону служили оратории Баха и Генделя.

Лейпцигская консерватория

По почину Мендельсона в 1843 году была основана лейпцигская консерватория — Hochschule für Musik und Theater «Felix Mendelssohn Bartholdy», — учреждение, быстро ставшее одним из самых уважаемых в Европе и получившее очень большое значение для европейской музыки. Норвежская энциклопедия называет его основателями вместе с Мендельсоном Игнаца Мошелеса и Роберта Шумана и напоминает, что в этой консерватории учились многие норвежские сочинители и исполнители, из которых наиболее известны Эдвард Григ и Юхан Свенсен. Итальянский справочник называет консерваторию просто основанной им.

Разночтения источников

Номера сочинений расходятся. «Хвалебная песнь» (Lobgesang), она же Вторая симфония, названа op. 52 у норвежской энциклопедии и op. 53 у итальянского справочника. Разрешить это по прочитанным источникам нельзя, поэтому номер здесь не назван.

Увертюра «Meeresstille und glückliche Fahrt» обозначена op. 27 в тексте норвежской статьи и op. 32 в её же перечне сочинений — источник расходится сам с собой; итальянский справочник относит op. 32 к увертюре «Прекрасная Мелузина». Номер здесь поэтому не назван.

Итальянский справочник печатает при историческом исполнении «Страстей по Матфею» год «1929», что при годах жизни 1809—1847 есть явная опечатка; норвежская энциклопедия дважды называет 1829 год, и он здесь и приведён.

Основание лейпцигской консерватории источники приписывают по-разному: норвежская энциклопедия называет вместе с Мендельсоном Мошелеса и Шумана, итальянский справочник говорит о консерватории, основанной им самим. Приведены обе версии.

О чём говорить осторожно

Русского источника общественного достояния по Мендельсону среди прочитанных нет.

Источники прочитаны целиком, вместе с подробным перечнем сочинений в норвежской статье. Ни полного списка сочинений, ни разбора отдельных вещей по существу, ни истории посмертной судьбы его музыки здесь нет: статья намеренно держится проверяемой биографической канвы и того, что о сочинениях говорят сами прочитанные источники.

Оценки его склада принадлежат прочитанным справочникам и приведены с указанием на них.

Литература

• Mendelssohn-Bartholdy, Jakob Ludwig Felix // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.
• Felix Mendelssohn-Bartholdy // Store norske leksikon. — Oslo.

Ссылки

• Википедия (ru)