Виктор Борисович Шкловский
| Варианты имени | Шкловский, Виктор Борисович |
|---|---|
| Даты и места | |
| Дата рождения | 24 января 1893 |
| Место рождения | Санкт-Петербург |
| Дата смерти | 8 декабря 1984 |
| Место смерти | Москва |
| Гражданство | Российская империя, СССР |
| Деятельность | |
| Сфера | Литература, Театр и кино |
| Род занятий | литературовед, писатель, сценарист |
| Организации | ОПОЯЗ, Институт истории искусств, ЛЕФ |
| Признание | |
| Известные работы | Искусство как приём; О теории прозы; Сентиментальное путешествие; Zoo, или Письма не о любви; Гамбургский счёт |
| Связи | |
| Связанные люди | Борис Михайлович Эйхенбаум, Юрий Николаевич Тынянов, Осип Максимович Брик |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q312467 |
| VIAF | 108303033 |
| ISNI | 0000000121469164 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 3 |
| Проверено редакцией | 3 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 7 сентября 2026 |
Виктор Борисович Шкловский (24 января 1893, Петербург — 8 декабря 1984, Москва) — теоретик словесности и кино, писатель, один из основателей русского формализма.[1][2][3]
Начало
Первой книгой Шкловского было «Воскрешение слова» (1914), где он взялся за изучение поэтического языка так, что это предвещало русский формализм.[2][3] Словарь Гранат, вышедший при его жизни, сообщает, что он был сыном учителя и племянником писателя Дионео.[3]
В 1916 году Шкловский вместе с Эйхенбаумом, Бриком и Тыняновым был среди основателей ОПОЯЗа — Общества изучения поэтического языка — и стал одним из создателей в России формального метода.[1][2][3]
После участия в гражданской войне он преподавал в 1920—1921 годах писательское мастерство в петроградском Институте истории искусств.[1]
Остранение
Более всего Шкловский известен статьёй «Искусство как приём», где выработано и определено понятие остранения как средоточие художественного произведения.[1][2][3] Смысл его норвежская энциклопедия излагает так: своими приёмами художник заставляет зрителя увидеть действительность заново, чуждо, как бы вне привычного, и тем передаёт новое её понимание.[1]
Теория сюжета
Словарь Гранат говорит, что основные теоретические работы Шкловского посвящены теории сюжета: сюжет там рассматривается в ряду стилевых величин, и утверждается единство художественного метода во всём протяжении художественной работы. Поздние его работы он относит к истории словесности и главным образом к вопросу о взаимоотношении внелитературного материала с художественной формой.[3]
Итальянский справочник называет те же предметы: повествовательное сплетение в «Сюжете как явлении стиля» (1921) и «Теории прозы» (1925).[2] Норвежская энциклопедия говорит, что важнейшие его работы о словесности собраны в «О теории прозы» (1925), которая легла и в основу поздней книги «Тетива. О несходстве сходного» (1970).[1]
Берлин
В 1922—1923 годах Шкловский жил в Берлине, где написал две самые известные свои художественные вещи: «Zoo, или Письма не о любви» — мнимый роман в письмах — и «Сентиментальное путешествие», необычное свидетельство о себе.[1][2][3]
Словарь Гранат определяет его беллетристику как нечто среднее между биографическим романом и воспоминаниями.[3]
Кино
Шкловский работал в кинематографии и как исследователь, и как сочинитель лент.[1][2][3] Главная его работа о кино — «Литература и кинематограф» (1923); итальянский справочник называет ещё «Гамбургский счёт» (1928) и «Эйзенштейна» (1973) и говорит, что он писал ленты вместе с Кулешовым и Пудовкиным.[1][2]
Словарь Гранат, писанный при жизни, тоже отмечает, что Шкловский работает в кинематографии как практически, так и теоретически.[3]
Поздние годы
При Сталине Шкловский публично отрёкся от формальной теории словесности, но вернулся к ней после его смерти.[1][2] Из поздних его работ источники называют «За и против. Заметки о Достоевском» (1957), «Льва Толстого» (1963), «Тетиву» (1970) и «Энергию заблуждения» (1981).[1][2]
Разночтения источников
Год «Искусства как приёма» назван по-разному: 1916-й у норвежской энциклопедии, 1917-й у итальянского справочника, а словарь Гранат указывает второй выпуск сборников по теории поэтического языка, 1917 год.[1][2][3]
Год «Сентиментального путешествия» тоже расходится: 1924-й у норвежской энциклопедии и словаря Гранат, 1923-й у итальянского справочника.[1][2][3]
О чём говорить осторожно
Русский источник — словарь Гранат — вышел при жизни Шкловского и обрывается около 1930 года: пятидесяти с лишним лет его позднейшей работы там нет вовсе, как нет и его отречения от формализма.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 редакция Store norske leksikon. Viktor Sjklovskij // Store norske leksikon. — Viktor_Sjklovskij
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 Šklovskij, Viktor Borisovič // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — viktor-borisovic-sklovskij
- ↑ 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 3,11 ЭСГ/Шкловский, Виктор Борисович // Энциклопедический словарь Гранат. — https://ru.wikisource.org/wiki/ЭСГ/Шкловский,_Виктор_Борисович+
Литература
- Шкловский, Виктор Борисович // Энциклопедический словарь Гранат. — М.
- Viktor Sjklovskij // Store norske leksikon. — Oslo.
- Šklovskij, Viktor Borisovič // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.