Гектор Берлиоз
| В оригинале | Hector Berlioz |
|---|---|
| Варианты имени | Берлиоз, Гектор |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 11 декабря 1803 |
| Место рождения | Ла-Кот-Сент-Андре |
| Дата смерти | 18 марта 1869 |
| Место смерти | Париж |
| Гражданство | Франция |
| Деятельность | |
| Сфера | Музыка |
| Род занятий | композитор, дирижёр, музыкальный критик |
| Организации | Парижская консерватория, Институт Франции |
| Признание | |
| Награды | Римская премия (1830), орден Почётного легиона (1839) |
| Известные работы | Фантастическая симфония, Гарольд в Италии, Реквием, Ромео и Джульетта, Осуждение Фауста, |
| Связи | |
| Связанные люди | Жан Франсуа Лесюэр, Ференц Лист, Никколо Паганини, Гарриет Смитсон |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q1151 |
| VIAF | 71577105 |
| ISNI | 0000000123210295 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 9 сентября 2026 |
Гектор Берлиоз (11 декабря 1803, Ла-Кот-Сент-Андре — 18 марта 1869, Париж) — французский композитор, важнейшее лицо романтического движения во французской музыке.[1][2]
Обе энциклопедии связывают его имя с программной музыкой: норвежская называет его создателем описательной и собственно программной музыки, итальянский справочник — её пылким сторонником, чьё дело разовьют Лист и Рихард Штраус.[1][2]
Отец и врачебное учение
Отец Берлиоза Луи решил, что сын станет врачом, как он сам. Норвежская энциклопедия передаёт и его довод: музыканты и художники не имеют того же положения, что другие граждане, а игра на фортепиано есть лишь препровождение времени. Древней словесности он учил сына сам.[1]
Сам собою Берлиоз научился играть на флейте, затем стал учеником начальника гренобльского городского оркестра и научился играть на гитаре довольно виртуозно. Двенадцати лет он влюбился в значительно старшую женщину Эстель Дюбёф и, вдохновлённый ею, сочинил первую пьесу, применённую позже в «Фантастической симфонии».[1]
В 1821 году он начал врачебное учение в Париже, но три года спустя, когда должен был участвовать в вскрытиях, не выдержал и бросил его. Итальянский справочник излагает это короче: начав врачебное учение, Берлиоз почти сразу оставил его ради музыки в школе Лесюэра.[1][2]
Изучая медицину, он был прилежным посетителем оперы, где особенно был захвачен музыкой Глюка и Спонтини. Норвежская энциклопедия сообщает, что от учителя Лесюэра он не воспринял сильных стилевых впечатлений, зато они стали очень хорошими друзьями и что Лесюэр был, по преданию, единственным другом Берлиоза во время учения в консерватории.[1][2]
Шекспир и Бетховен
В 1826 году, когда сопротивление родителей прекратилось, Берлиоз смог приняться за музыкальное учение в Парижской консерватории — но без их денежной поддержки.[1][2]
В 1827 году он присутствовал на представлениях «Гамлета» и «Ромео и Джульетты» и встретил ирландскую актрису Гарриет Смитсон. Норвежская энциклопедия говорит прямо, что он влюбился и в драмы Шекспира, и в актрису, но без успеха в любовном намерении.[1]
1828 год норвежская энциклопедия называет памятным и по другой причине: тогда Берлиоз впервые познакомился с третьей и пятой симфониями Бетховена — переживание, оставившее неизгладимый след. После этого он начал работу над «Фантастической симфонией».[1]
В 1830 году симфония была впервые исполнена, Берлиоз подружился с Листом и выиграл первое место Римской премии с кантатой «Смерть Сарданапала».[1][2]
Рим и женитьба
Римская премия состояла в трёхлетнем пребывании на вилле Медичи. Итальянский справочник прямо говорит, что она не дала Берлиозу больших удовлетворений: он не понимает и не любит Рима, ни итальянской музыки того времени, и не находит вкуса ни в чём, кроме соприкосновения с крестьянами и с местностью, которая вернётся на страницах «Гарольда» и «Челлини».[2]
Перед отъездом Берлиоз обручился с пианисткой Камиллой Мок, но через год помолвка была расторгнута и Камилла вышла за другого. Гарриет Смитсон и Берлиоз заново прониклись друг к другу вниманием и поженились по его возвращении.[1][2]
В Риме он познакомился с Мендельсоном и начал работу над «Осуждением Фауста»: творение Гёте было незадолго до того переведено на французский и захватило его очень сильно, но труд был окончен лишь в 1846 году.[1][2]
Реквием, «Челлини», «Гарольд»
В 1837 году Берлиоз сочинил Большую заупокойную мессу. Итальянский справочник добавляет обстоятельства: поручение он получил от министра внутренних дел, и огромный труд был сочинён всего за три месяца.[1][2]
«Бенвенуто Челлини» итальянский справочник называет неуспешным — слушатели Оперы не сумели поддержать его надолго, — но говорит, что Берлиоз взял своё «Гарольдом». Норвежская энциклопедия сообщает, что «Гарольд в Италии» был заказан ему скрипачом Паганини.[1][2]
Наряду с сочинением Берлиоз стал музыкальным критиком в газете и библиотекарем при консерватории; итальянский справочник называет издания, для которых он писал, и замечает, что критическая работа давала лучшие итоги, в том числе денежные, чем первые устроенные им концерты.[1][2]
В 1839 году он был награждён орденом Почётного легиона, а в 1840-м «Траурно-триумфальная симфония» стала данью Июльской революции и была впервые исполнена под его управлением. Труд об инструментовке выходил в 1841—1842 годах как ряд статей, а книгой появился в 1844-м; итальянский справочник называет его изумительным.[1][2]
Германия и вторая жена
В 1842 году Берлиоз начал жить в открытой связи с певицей Мари Ресио и предпринял с нею большую поездку по Германии. Итальянский справочник говорит, что он был принят там с сочувствием князьями и художниками, среди них Шуман, Мендельсон и Вагнер.[1][2]
В 1843 году он оформил раздельное жительство с Гарриет Смитсон, которой оказался должен содержание; из-за этого дела его стали стеснёнными, и после 1847 года он был далеко не столь плодовит. В том году он находился в Лондоне, где начал свои записки.[1][2]
Последние труды
В 1849 году Берлиоз сочинил «Тебе Бога хвалим», в 1854-м — ораторию «Детство Христа» и в том же году женился на Мари Ресио.[1][2]
В 1856 году он был избран в Институт Франции, а в 1859-м появилась опера «Троянцы», над которой он работал несколько лет; затем был начат последний большой труд, опера «Беатриче и Бенедикт». Он совершил также несколько поездок, в том числе в Россию.[1][2]
В 1868 году Берлиоза поразил удар, от которого он не оправился; почти обездвиженным он умер у себя дома в Париже в 1869 году. Итальянский справочник добавляет горькое замечание: он умирал как раз тогда, когда слушатели начинали интересоваться его трудами.[1][2]
Взгляды
Музыкальными образцами Берлиоза были Глюк и Бетховен. У Глюка решающими стали взгляд на оперу как на драматическое целое и умение применять оркестр как драматическое средство внутри этого единства, но Берлиоз пошёл против взгляда Глюка, что слово должно стоять выше музыки.[1]
Бетховена он почитал едва ли не богом и смотрел на его симфонии и увертюры как на исход для собственных программных трудов. Выразительность стала основным понятием его эстетики: всякая музыка есть носительница поэтической идеи, а задача — создать труд, несомый основополагающей драматической идеей, где есть соответствие между музыкальной формой и этой идеей.[1]
Важное средство здесь — «навязчивая идея»: характерная, легко узнаваемая тема, своего рода лейтмотив, который в разно переработанных видах присутствует почти во всех частностях циклического течения труда.[1]
Обе энциклопедии особо отмечают его обращение с оркестром. Норвежская: Берлиоз выказывает проникновение и изящество, не имеющие равных в истории музыки, и никто не сравнится с его интуитивным пониманием звукового своеобразия орудий. Итальянский справочник: всё, что есть чувство цвета, утончённость и новизна смесей, глубина поэтического дыхания, находит у Берлиоза свои истоки или по меньшей мере свои указания.[1][2]
О программе
Норвежская энциклопедия отдельно излагает его собственную оговорку. Берлиоз полагал, что музыка, собственно, не нуждается в объясняющей программе, но что программа может помочь и сочинителю, и слушателю, непривычному к симфонической музыке. Однако следовать программе в подробностях не надо — указывать следует лишь внешнюю рамку.[1]
Решающей для всякой хорошей музыки, по Берлиозу, будет внутренняя музыкальная логика труда; если её недостаёт, музыка неудачна, каково бы ни было достоинство программы.[1]
Значение
Берлиоз проложил дорогу новому музыкальному складу с Листом и Вагнером как первыми продолжателями.[1][2]
Норвежская энциклопедия отмечает и его критическую работу: читая ныне его разборы, обнаруживаешь, что он был решительно современным критиком — не в последнюю очередь в бескомпромиссном требовании верности партитуре.[1]
Когда «Фантастическая симфония» была впервые исполнена, Лист присутствовал; норвежская энциклопедия высказывает предположение, что труд Берлиоза стал вдохновением для позднейших симфонических поэм Листа, — и приводит его именно как предположение, а не как установленную связь.[1]
Разночтения источников
Год «Фантастической симфонии» и «Восьми сцен из Фауста»: норвежская энциклопедия относит первое исполнение симфонии к 1830 году, итальянский справочник — сочинение обоих к 1829-му.[1][2]
Год «Бенвенуто Челлини»: 1838-й по изложению норвежской энциклопедии и 1834—1838 в её перечне, 1836-й у итальянского справочника.[1][2]
Год смерти Мари Ресио: 1862-й по норвежской энциклопедии, 1860-й по итальянскому справочнику. Год смерти сына: несколькими годами позже 1862-го по первой, 1867-й по второму, который к тому же называет его имя — Луи.[1][2]
Год возвращения из Рима: 1833-й по норвежской энциклопедии, 1832-й по итальянскому справочнику.[1][2]
Расставание с Гарриет Смитсон норвежская энциклопедия описывает как оформленное раздельное жительство 1843 года с обязанностью содержания; итальянский справочник говорит, что Берлиоз оставил жену и сына, чтобы уехать с певицей. Ни одна из версий не подменяет другую.[1][2]
Итальянский справочник относит оставление сочинительства и критики примерно к 1858 году; норвежская энциклопедия говорит об ослаблении плодовитости после 1847 года, но перечисляет труды и после 1858-го. Расхождение не сглаживается.[1][2]
О чём говорить осторожно
Русские источники — большой и малый словари Брокгауза — не прочитаны, и ссылок на них здесь нет.
Слова, приписываемые Берлиозу о том, что сочинители знают, что делают, приведены норвежской энциклопедией в её изложении и здесь не даются как точная цитата.
Оценки «величайший дирижёр своего времени» и «проникновение, не имеющее равных в истории музыки» принадлежат норвежской энциклопедии.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 1,16 1,17 1,18 1,19 1,20 1,21 1,22 1,23 1,24 1,25 1,26 1,27 1,28 1,29 1,30 1,31 1,32 1,33 1,34 1,35 редакция Store norske leksikon. Hector Berlioz // Store norske leksikon. — https://snl.no/Hector_Berlioz+
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 2,12 2,13 2,14 2,15 2,16 2,17 2,18 2,19 2,20 2,21 2,22 2,23 2,24 2,25 Berlioz, Hector // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — https://www.treccani.it/enciclopedia/hector-berlioz+
Литература
- Hector Berlioz // Store norske leksikon. — Oslo.
- Berlioz, Hector // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.