Густав Малер
| В оригинале | Gustav Mahler |
|---|---|
| Варианты имени | Малер, Густав |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 7 июля 1860 |
| Место рождения | Калиште |
| Дата смерти | 18 мая 1911 |
| Место смерти | Вена |
| Гражданство | Австро-Венгрия |
| Деятельность | |
| Сфера | Музыка |
| Род занятий | композитор, дирижёр |
| Организации | Венская придворная опера, Нью-Йоркское филармоническое общество |
| Признание | |
| Известные работы | Десять симфоний, Песнь о земле, Песни об умерших детях, Жалобная песнь, Песни странствующего подмастерья |
| Связи | |
| Связанные люди | Антон Брукнер, Юлиус Эпштейн, Ганс фон Бюлов, Бруно Вальтер, Арнольд Шёнберг |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q7304 |
| VIAF | 61732497 |
| ISNI | 0000000121358915 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 9 сентября 2026 |
Густав Малер (7 июля 1860, Калиште — 18 мая 1911, Вена) — австрийский композитор и дирижёр.[1][2]
Учение
Малер родился у еврейских родителей в Калиште, но семья вскоре переехала в Иглау в Моравии, где он провёл бо́льшую часть детства.[1]
Выказав большое дарование, он в 1874 году был принят в венское училище, где учился игре на фортепиано у Юлиуса Эпштейна, ставшего и его наставником, изучал сочинение и одновременно начал посещать лекции Брукнера в университете, где занимался также философией. В Вене он жил до 1882 года.[1] Итальянский справочник называет и других учителей — Фукса и Кренна — и год окончания училища, 1878-й.[2]
Малер черпал вдохновение у Брукнера и хотел, подобно ему, расширить построение симфонии, соединить певческое с симфоническим и применять оркестровку прозорливо, связывая всё это с народно-песенным.[1]
Дирижёр
Когда первый крупный труд Малера, «Жалобная песнь», встретил холодный приём, он оставил сочинительство и обратился к дирижированию.[1]
Летом 1880 года он был дирижёром летнего театра в Бад-Халле; за этим последовало ещё несколько мест. В 1886 году он дирижировал в Праге, в 1887-м в Лейпциге, а с 1888 года три года в королевской опере Будапешта. В 1891 году был назначен главным дирижёром оперы в Гамбурге, где оставался до 1897-го.[1][2]
Итальянский справочник добавляет обстоятельства, которых норвежская энциклопедия не называет: в Кассель он попал раньше Праги; в Лейпциге, призванный дирижировать кругом вагнеровских опер, вошёл в полное соперничество с Никишем; в Гамбурге завязал дружеские отношения с Бюловом, чьим преемником стал в 1893 году, а среди первых его учеников был Бруно Вальтер.[2]
В 1897 году Малер занял место главного дирижёра венской оперы и держал его десять лет, до 1907-го. Норвежская энциклопедия называет это самой успешной и блестящей порой венской оперы; итальянский справочник говорит о единодушном и восторженном одобрении за памятные исполнения опер и старого отбора, и новых сочинителей — Штрауса, Вольфа и Пуччини.[1][2]
Поприще дирижёра он окончил в Нью-Йоркском филармоническом обществе и Метрополитен-опере в 1907—1911 годах, каждый год возвращаясь на родину сочинять.[1][2]
Порядок работы
Малер мог сочинять только в летние месяцы, а зимой дирижировал; в венской опере он дирижировал девять месяцев в году и сочинял остальные три.[1]
Он был известен истолкованием симфоний Бетховена и Шумана, а в Нью-Йорке, где сам определял программы, исполнял современников — Рихарда Штрауса, Бузони и несколько оркестровых сочинений Дебюсси. Оперный его отбор был чрезвычайно обширен, с предпочтением Моцарта и Вагнера.[1]
Норвежская энциклопедия описывает его на репетиции: он требовал всего от себя и от своих музыкантов, и иногда они оказывались в разладе; давал музыкантам время на построение фразы; хотя мог глубоко зарываться в подробности, репетиции его никогда не бывали долгими.[1]
Обращение в католичество
В 1897 году Малер перешёл в католичество. Норвежская энциклопедия прямо оговаривает, что он сделал это, как утверждают, главным образом чтобы получить место в венской опере, ибо для еврея оно было тогда исключено.[1]
Сочинения
Норвежская энциклопедия делит труды Малера на три поры. Первая идёт до 1897 года: «Жалобная песнь», три первых симфонии и около тридцати из сорока трёх песен. Вторая, 1897—1906 годы, охватывает симфонии с четвёртой по седьмую и тринадцать последних песен. В третьей — симфонии восьмая, девятая и десятая и «Песнь о земле».[1]
Итальянский справочник называет десять симфоний, из которых последняя не окончена и восстановлена музыковедом Дериком Куком, и круги песен: «Песни об умерших детях», «Песнь о земле», «Песни на слова Рюккерта», «Волшебный рог отрока», «Песни странствующего подмастерья».[2]
Народное стихотворное собрание «Волшебный рог отрока» около двадцати лет сильно отмечало его труды: оттуда он брал слова и мысли, создавая ощущение действительного и недействительного, нелепого и простодушного, разнузданного и болезненного, и умел соединить эти видимые противоположности.[1]
Итальянский справочник указывает на исключение: пятая, шестая и седьмая симфонии исключительно оркестровые и не содержат программных составляющих, тогда как прочие пользуются голосами или хором. Вершина звуковой мощи — восьмая, так называемая Симфония тысячи, где огромный оркестр противопоставлен двойному хору.[2]
Возражения и оценка
Против Малера часто выдвигали возражение, что он на деле был песенным сочинителем, расширявшим свои песни до симфоний; норвежская энциклопедия объясняет это тем, что четыре первых симфонии содержат части для голоса с оркестром и пользуются материалом, уже применённым в песнях, — но добавляет, что песни его можно видеть и как труды со значительной симфонической возможностью.[1]
Итальянский справочник говорит о предубеждениях и непонимании и о том, что вклад Малера в обновление музыкального языка был признан лишь после Второй мировой войны, после чего суждение о нём перешло от признания подлинных достоинств к порой чрезмерному превознесению. Обвинениям в чувствительности и обыденности тем упорно противостоял Шёнберг.[2]
Развитие музыки Малера, по норвежской энциклопедии, продолжено второй венской школой — Шёнбергом, Бергом и Веберном.[1]
Разночтения источников
Порядок ранних мест службы изложен по-разному: норвежская энциклопедия начинает с Бад-Халля и далее называет Прагу, Лейпциг и Будапешт; итальянский справочник ставит первым Кассель. Кассель у норвежской энциклопедии не назван вовсе.[1][2]
Хронология сочинений расходится: норвежская энциклопедия относит восьмую симфонию к третьей поре после 1907 года, итальянский справочник — к плодотворной венской поре 1897—1907 годов.[1][2]
О чём говорить осторожно
Русские источники — большой и малый словари Брокгауза и еврейская энциклопедия — не прочитаны, и ссылок на них здесь нет.
Определения «последний великий в немецко-австрийском симфоническом предании» и «чуткий истолкователь мира в разладе» — оценки источников, а не установленный факт, и приведены как таковые.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 1,16 1,17 редакция Store norske leksikon. Gustav Mahler // Store norske leksikon. — https://snl.no/Gustav_Mahler+
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 Mahler, Gustav // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — https://www.treccani.it/enciclopedia/gustav-mahler+
Литература
- Gustav Mahler // Store norske leksikon. — Oslo.
- Mahler, Gustav // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.