Луис Бунюэль
Автор: автор не установлен · лицензия: Общественное достояние · автор не установлен, общественное достояние · страница файла
| В оригинале | Luis Buñuel |
|---|---|
| Варианты имени | Бунюэль, Луис |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 22 февраля 1900 |
| Место рождения | Каланда |
| Дата смерти | 29 июля 1983 |
| Место смерти | Мехико |
| Гражданство | Испания, Мексика |
| Деятельность | |
| Сфера | Кино и театр |
| Род занятий | кинорежиссёр, сценарист |
| Признание | |
| Известные работы | Андалузский пёс, Золотой век, Забытые, Виридиана, Скромное обаяние буржуазии |
| Связи | |
| Связанные люди | Сальвадор Дали, Жан-Клод Каррьер, Катрин Денёв |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q51545 |
| VIAF | 68926369 |
| ISNI | 0000000122812593 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 7 сентября 2026 |
Луис Бунюэль (22 февраля 1900, Каланда — 29 июля 1983, Мехико) — испанский кинорежиссёр, работавший во Франции и Мексике, известный едкой хулой обществу и церкви и признаваемый одним из крупнейших в истории кино.[1][2]
Сюрреализм
Бунюэль рос в Сарагосе. В Париже он рано сошёлся с Бретоном, вошёл в передовой круг сюрреалистов и вместе с Сальвадором Дали сделал две вызывающие ленты — «Андалузский пёс» и «Золотой век» (1930).[1] Итальянский справочник называет три первые ленты тремя обязательными точками опоры: «Андалузский пёс» как своего рода объявление сюрреализма, «Золотой век» как яростный спор с освящёнными ценностями и «Лас-Урдес» (1932) как беспощадный разбор отсталой полосы Испании.[2]
Описательная лента «Лас-Урдес» под музыку Брамса непримиримо рассказала о нищете отсталой испанской горной деревни; после неё Бунюэль работал в Мадриде выпускающим.[1]
Мексика
Когда к власти пришёл Франко, Бунюэль понял, что в Испании своих замыслов не осуществит. Проведя недолгое время в Голливуде, он в 1947 году поселился в Мексике и сделал там ряд лент; особенно важна среди них «Забытые» (1950) с резким и несентиментальным изображением детей трущоб.[1]
Итальянский справочник говорит, что как постановщик Бунюэль был неугоден и вернулся к работе лишь через пятнадцать лет, а в долгую мексиканскую пору ему часто приходилось считаться с торговыми нуждами местного производства, не поступаясь при этом достоинством: он сумел сделать и забавные, и любопытные вещи, всегда внося богатые личные настроения. К этой поре тот же источник относит «Забытых» (1950), «Опыт преступления» (1955) и безупречную смесь язвительности с общественным разбором — «Он» (1952).[2]
Известность
Настоящую известность Бунюэль приобрёл в конце 1950-х годов. Лента о священнике «Насарин» (1958) с ходом против веры получила всемирное распространение, а в Канне в 1961 году большое внимание привлекла безнадёжная и противорелигиозная «Виридиана» — о молодой монахине, впускающей нищих в дом своего испорченного дяди. Положение своё он закрепил «Ангелом-истребителем» (1962), выставляющим напоказ участников избранного общества, запертых и отрезанных от мира.[1]
Дальнейшие ленты — «Дневник горничной» (1964), «Тристана» (1970), «Скромное обаяние буржуазии» (1972) — держали его имя в постоянном внимании, а последними стали «Призрак свободы» (1974) и «Этот смутный объект желания» (1977). Важным соавтором письма в большинстве поздних лент был Жан-Клод Каррьер.[1]
Итальянский справочник добавляет к этому ряду «Млечный путь» (1969) как причудливую притчу, возвращавшуюся к разъедающим настроениям «Симеона-столпника» (1965), и «Дневную красавицу» как переделку бульварного романа в разборном и душеиспытательном ключе.[2]
Склад
Особого личного киноязыка у лент Бунюэля, замечает норвежская энциклопедия, почти нет, но его хула властям, церкви и мещанству получает прямой и вызывающий вид, узнаваемый сразу. Вожделение и пол поданы несентиментально и прямо. Налёт сюрреализма ленты сохраняли всё поприще — не в последнюю очередь через нелепые и сновидческие куски. Самоописание «Мой последний вздох» он напечатал в 1982 году.[1]
Итальянский справочник называет два постоянных полюса при всей сложной образованности Бунюэля: Испанию и сюрреализм. Испания присутствует как противопреобразовательное католичество, как живописный обычай гротеска и как исторический повод, откуда исходит положение замкнутости и гнёта, а отсюда — постоянная хула мещанству, правилам и условностям. К сюрреализму, решающему для него опыту, восходит его склад, который держится на двойственности сна и яви, на непривычных сближениях, на сильно намекающей знаковости и на разрыве с привычным способом рассказа.[2]
Разночтения источников
Даты нескольких лент расходятся: «Андалузский пёс» — 1928 у норвежской энциклопедии и 1929 у итальянского справочника; «Дневник горничной» — 1964 и 1963; «Дневная красавица» — 1967 и 1966; «Тристана» — 1970 и 1969.[1][2] Разрешить это по прочитанным источникам нельзя; в статье даты названы по тому источнику, из которого взято само сведение.
Норвежская энциклопедия называет Бретона по имени Анри; итальянский справочник имени не даёт, и вторым источником это не подтверждается.[1][2] Поэтому здесь названа только фамилия.
О чём говорить осторожно
Русского источника общественного достояния по Бунюэлю нет: он умер в 1983 году.
Источники прочитаны целиком. Ни разбора его лент, ни истории сюрреализма, ни его отношений с испанской властью здесь нет: статья намеренно держится проверяемой биографической канвы, и за подробностями следует обращаться к самим прочитанным источникам.
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 редакция Store norske leksikon. Luis Buñuel // Store norske leksikon. — https://snl.no/Luis_Bu%C3%B1uel+
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 Buñuel, Luis // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — https://www.treccani.it/enciclopedia/luis-bunuel+
Литература
- Buñuel, Luis // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.
- Luis Buñuel // Store norske leksikon. — Oslo.