Мольер
_-_Google_Art_Project_(cropped).jpg)
Автор: Pierre Mignard I (1612—1695) · лицензия: PD-Art — общественное достояние · общественное достояние (автор умер в 1695 году) · страница файла
_-_Google_Art_Project_(cropped).jpg){kind=link}
| Полное имя | Жан-Батист Поклен |
|---|---|
| В оригинале | Molière |
| Варианты имени | Жан-Батист Поклен; Poquelin; Мольер, Жан-Батист |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 15 января 1622 |
| Место рождения | Париж |
| Дата смерти | 17 февраля 1673 |
| Место смерти | Париж |
| Гражданство | Франция |
| Деятельность | |
| Сфера | Кино и театр, Литература |
| Род занятий | драматург, актёр, директор театра |
| Должности | глава театральной труппы |
| Организации | Блистательный театр, королевская труппа |
| Образование | Клермонская иезуитская коллегия, право в Орлеане |
| Признание | |
| Известные работы | Тартюф, Мизантроп, Скупой, Смешные жеманницы, Учёные женщины, |
| Связи | |
| Связанные люди | Мадлена Бежар, Пьер Гассенди, Никола Буало, Жан де Лафонтен, Людовик XIV |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q687 |
| VIAF | 17220427 |
| ISNI | 0000000121200646 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 3 |
| Проверено редакцией | 3 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 6 сентября 2026 |
Мольер, настоящее имя Жан-Батист Поклен (15 января 1622, Париж — 17 февраля 1673, Париж) — французский комедиограф, актёр и директор театра. Норвежская национальная энциклопедия называет его известнейшим комическим поэтом Франции — и подчёркивает, что прежде всего он был актёром и театральным директором.[1][2][3]
Дом драпировщиков
Родился он в Париже на улице Сент-Оноре. Среда была здоровая, трудовая, из поколения в поколение хранившая приверженность одному ремеслу — как дворяне хранят свои патенты: в семье Покеленов таким ремеслом было драпировочное.[2] Дед основал мастерскую в Париже ещё в XVI веке, отец развил дело и получил звание придворного драпировщика — на простоту семейного склада это, замечает словарь, не повлияло.[2][1]
Мать, которой предание отдаёт преимущество перед отцом как женщине тоньше организованной и начитанной, умерла, когда сыну было десять лет; год спустя её сменила мачеха, вполне безучастная к его судьбе.[2][1]
Упорная борьба отца с сыном из-за выбора ремесла, оговаривает словарь, по-видимому, преувеличена вымыслом: отец был скорее сторонником образованности, и Мольер получил воспитание, в той среде небывалое.[2]
Коллегия и Гассенди
Учился он в модной иезуитской Клермонской коллегии. Педантизма в преподавании было немало, но латынь и римская литература изучались основательно — Мольер вскоре свободно читал римских комиков; ценилась и драма, к торжественному акту всегда готовили спектакль, и, вероятно, он в таких представлениях участвовал.[2][1] Зато новая философия презрительно игнорировалась, о естествознании не было и помину.[2]
Пробел, пишет словарь, был восполнен необыкновенно удачно. Богатый Люилье вверил своего побочного сына Шапелля, товарища Мольера по школе, известному Гассенди — и Поклен вместе с будущим ориенталистом Бернье получил доступ к этим занятиям; позже к ним присоединился Сирано де Бержерак.[2] Пытливость, свободомыслие и жажда борьбы с предрассудками оживляли этот кружок, и здесь, заключает словарь, сложилась серьёзная основа мольеровского творчества.[2]
Этой философской стороной, добавляет он, Мольер выделяется среди комиков: Буало называл его «созерцателем», а поэму Лукреция «О природе вещей» он перевёл — перевод не сохранился.[2]
Выбор
Он остановился было на праве, изучал его в Орлеане и получил степень лиценциата, но дальше не пошёл, запомнив из этого поприща лишь судейский жаргон — для своих пьес.[2]
Манила его сцена: детские впечатления от придворных спектаклей, куда он проникал с отцом, и ещё более — от весёлых буффонад ярмарочных театров.[2] Когда же он встретил актрису Мадлену Бежар, решение созрело окончательно. Отец после споров согласился; состоялась даже денежная сделка, и, вступая в труппу, Мольер внёс в неё небольшой капитал.[2]
«Блистательный театр»
Девять человек основали договором 30 июня 1643 года товарищество Illustre théâtre; во главе стали Поклен и Мадлена.[2][3]
Сначала Мольер мнил себя трагиком.[2] Труппа меняла места и вошла в долги; ему как поручителю трижды приходилось являться в тюрьму Шатле, откупаясь кое-как добытыми деньгами. Наконец товарищество распалось.[2]
Пятнадцать лет по Франции
Немногие уцелевшие решили искать счастья в провинции. Начинается пятнадцатилетнее кочевание — годы упорного труда при неблагоприятных условиях Фронды и вместе с тем годы всестороннего изучения жизни.[2][3]
Тогда же он принял сценическое имя Мольер, по-видимому случайно выбранное из ходячих театральных псевдонимов.[2] Труппа была основана на товарищеских началах, и Мольер был в ней старшим между равными; заботливость его о младших подтверждена многими свидетельствами.[2]
Дарование его как актёра выработалось тогда же и было посвящено почти исключительно комедии.[2][1]
От фарсов к комедиям
Под влиянием лёгкой импровизованной комедии итальянцев он набрасывал шутливые вещицы, не заботясь об их сохранении: сюжетом служил житейский анекдот или вычитанный где-нибудь весёлый случай. Две такие пьесы дошли до нас, большая часть пропала бесследно.[2]
Переход от безделок к выдержанным и тщательно обработанным вещам словарь связывает с продолжительной работой в Лионе: там написаны «Шалый» и «Любовная досада», где итальянское влияние встретилось с подражанием Теренцию.[2][3]
Париж и король
С 1658 года Мольер в Париже, где имел большой успех; он был любимцем Людовика XIV и другом Буало и Лафонтена.[3]
Норвежская энциклопедия объясняет и его положение, и его отличие от других: он блистал как любимец Короля-солнце, когда Франция была первой страной Европы — и потому его театр приобрёл в Европе большое влияние.[1] В отличие от Расина, писавшего для духовной верхушки и державшегося от сцены довольно далеко, Мольер писал для широкой публики, был близок к тем, кто играл его пьесы, и охотно исполнял в них роли сам.[1] Хотя расцвет его пришёлся на середину французского классицизма, часть классицистических правил он нарушил.[1]
Комедии
Лучшими Малый словарь называет «Мизантропа», «Тартюфа», «Смешных жеманниц», «Скупого», «Учёных женщин», «Школу мужей» и «Мнимого больного».[3]
Сюжеты у него по большей части заимствованы, но в обработке, отмечает тот же словарь, сказывается глубокое понимание общечеловеческих пороков и слабостей и насмешка над современными ему нравами; фарсы его замечательны силой юмора и жизнерадостностью.[3]
Философские темы Мольер затрагивал и прямо — например в «Дон Жуане», нападая на обскурантов.[2]
Все эти оценки принадлежат авторам прочитанных изданий.
Разночтения источников
Год вступления в труппу Малый словарь относит к 1642-му, словарь Брокгауза и Ефрона приводит договор об основании товарищества от 30 июня 1643 года.[3][2] В статье приведена вторая, документированная дата.
О чём говорить осторожно
Источники прочитаны целиком, включая словарную статью 1896 года объёмом около тридцати четырёх тысяч знаков.[2]
Подробного разбора отдельных комедий и спора об авторстве его пьес здесь нет: статья намеренно держится проверяемой биографической канвы, и за подробностями следует обращаться к самим прочитанным источникам.
Примечания
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 редакция Store norske leksikon. Molière // Store norske leksikon. — https://snl.no/Moli%C3%A8re+
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 2,12 2,13 2,14 2,15 2,16 2,17 2,18 2,19 2,20 2,21 2,22 2,23 2,24 Мольер, Жан-Батист // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1890—1907), 1896. — https://ru.wikisource.org/wiki/ЭСБЕ/Мольер,_Жан-Батист+
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 3,6 3,7 Мольер // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1907—1909), 1907. — https://ru.wikisource.org/wiki/МЭСБЕ/Мольер+
Литература
- Мольер, Жан-Батист // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1896.
- Molière // Store norske leksikon. — Осло.
- Мольер // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1907—1909.