Эмиль Золя
Автор: Étienne Carjat (1828—1906) · лицензия: PD-old — общественное достояние · общественное достояние (автор умер в 1906 году) · страница файла
| Полное имя | Эмиль Эдуар Шарль Антуан Золя |
|---|---|
| В оригинале | Émile Zola |
| Варианты имени | Зола, Эмиль; Émile Édouard Charles Antoine Zola |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 2 апреля 1840 |
| Место рождения | Париж |
| Дата смерти | 29 сентября 1902 |
| Место смерти | Париж |
| Гражданство | Франция |
| Деятельность | |
| Сфера | Литература, Журналистика и медиа |
| Род занятий | романист, журналист, художественный критик, публицист |
| Признание | |
| Известные работы | Тереза Ракен, Ругон-Маккары, Западня, Нана, Жерминаль, |
| Связи | |
| Связанные люди | Поль Сезанн, Альфред Дрейфус, Гюстав Флобер |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q504 |
| VIAF | 44299047 |
| ISNI | 0000000121200618 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 3 |
| Проверено редакцией | 3 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 6 сентября 2026 |
Эмиль Золя (2 апреля 1840, Париж — 29 сентября 1902, Париж) — французский романист, главный представитель натуралистического романа во Франции.[1][2][3]
Происхождение и юность
Отец его был итальянец, мать француженка. Отец, инженер, строил канал в Эксе, носящий его имя, и умер в 1847 году, оставив семью в стеснённых обстоятельствах; окончить лицей — сначала в Эксе, потом в Париже — Золя смог только благодаря поддержке старых отцовских друзей.[2]
Экзамена на степень бакалавра он не выдержал и служил сперва в купеческой конторе, потом в книжном магазине Ашетта.[2] Писать начал очень рано — сначала стихи, потом небольшие рассказы; первый их сборник, «Сказки Нинон», вышел в 1864 году.[2][1][3]
Газетная работа
В начале 1866 года Золя оставил службу у Ашетта и стал постоянным сотрудником газеты «Événement». Ряд статей о художественной выставке обратил на молодого писателя внимание публики: он сразу пошёл вразрез с общепринятыми взглядами.[2] Из первых его газетных статей составились два сборника — «Мои ненависти» и «Мой салон» (оба 1866).[2]
Первые романы прошли почти бесследно. «Тереза Ракен» (1867) имела, по выражению словаря, succès de scandale: критика объявила роман безнравственным и отнесла его к «гнилой литературе», хотя угрызения совести, терзающие Терезу и её сообщника, изображены там с несравненно большей яркостью, чем торжество страсти.[2] Норвежская энциклопедия смотрит на ту же книгу с другой стороны: уже в ней Золя свёл поступки действующих лиц к ряду первичных инстинктивных реакций.[1]
В «Мадлене Фера» (1868) он впервые коснулся наследственности — одной из двух главных тем будущей эпопеи.[2]
Натурализм
Принципы натурализма Золя выработал под влиянием Ипполита Тэна и особенно книги Клода Бернара «Введение к изучению опытной медицины» (1865); изложены они, в частности, в сборнике статей «Экспериментальный роман» (1880).[1][3]
Суть их норвежская энциклопедия излагает так: писатель точными наблюдениями и опытами, подобно естествоиспытателю в лаборатории, должен способствовать научному объяснению человеческой жизни из наследственности и среды; явления душевные возводились при этом к телесным, что означало последовательный материалистический детерминизм.[1]
Малый словарь называет Золя преемником Флобера и добавляет собственное наблюдение: романтический художественный темперамент часто берёт у него верх над доктринёрской верностью началам натурализма.[3]
«Ругон-Маккары»
Полное применение принципы нашли в двадцатитомном цикле «Ругон-Маккары, естественная и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи» (1871—1893).[1][3] Задачу Золя ставил себе, по изложению Малого словаря, грандиозную: изобразить «странную эпоху позора и безумия» и рассказать естественную и общественную историю одной семьи на протяжении двух-трёх поколений, особо останавливаясь на влиянии наследственности.[3]
В цикл входят, среди прочих, «Карьера Ругонов» (1871), «Добыча» (1872), «Чрево Парижа» (1873), «Проступок аббата Муре» (1875), «Западня» (1877), «Страница любви» (1878), «Нана» (1880), «Накипь» (1882), «Дамское счастье» (1883), «Радость жизни» (1883), «Жерминаль» (1885), «Творчество» (1886), «Земля» (1888), «Мечта» (1888), «Человек-зверь» (1890), «Деньги» (1891), «Разгром» (1892) и «Доктор Паскаль» (1893).[2][1][3]
Словарь Брокгауза и Ефрона приводит и тиражи, разошедшиеся к лету 1893 года, — по ним видно, что читателя книги завоёвывали не сразу: у «Карьеры Ругонов» двадцать шесть тысяч, у «Западни» сто двадцать семь, у «Нана» сто шестьдесят шесть, у «Разгрома» сто семьдесят шесть тысяч.[2]
Романы выходили почти ежегодно — сначала едва замеченные, потом встречаемые негодующими криками одних и восторженным сочувствием других, и, начиная с «Западни», обратившие на себя всеобщее внимание.[2]
Особенно удавались ему, отмечает Малый словарь, картины из жизни масс и больших учреждений: парижский рынок, биржа, магазины, шахты — все эти общественные устройства с кишащими в них пороками и страстями превращаются у Золя в живые чудовища.[3]
Как он работал
Параллельно с эпопеей Золя долго вёл несколько других работ. Через Тургенева, принадлежавшего вместе с Флобером, Гонкурами и Доде к числу его литературных друзей, он стал сотрудником русского «Вестника Европы» и с 1875 по 1880 год помещал там почти ежемесячно «Парижские письма» — то небольшие рассказы, то критические этюды, вошедшие потом в сборники «Экспериментальный роман» (1880), «Литературные документы» (1881) и «Романисты-натуралисты» (1881).[2]
С начала восьмидесятых он проводил большую часть года в Медане под Парижем — отсюда и название сборника «Меданские вечера», изданного им в 1880 году вместе с пятью наиболее близкими тогда писателями.[2]
Словарь приводит и собственный рассказ Золя о способе работы: «Я сажусь писать спокойно, методично, с часами в руках. Я пишу каждый день, но немного, три печатных страницы, ни строчкой больше, и только по утрам; пишу почти без помарок, потому что несколько месяцев обдумываю предстоящее мне дело. Я могу безошибочно определить день, когда окончу роман».[2] План он устанавливал с величайшей точностью, назначая заранее не только место, но и размер описаний; друзья, замечает словарь, называли его за это «великим механиком».[2]
К политике он относился враждебно, к общественной деятельности — более чем равнодушно, называя политику уделом посредственностей.[2] Тем разительнее оказался его поступок в деле Дрейфуса.
Что ставил ему в упрёк русский критик
Основная статья словаря принадлежит К. К. Арсеньеву и содержит развёрнутый разбор — местами прямо несогласный с автором.[2]
Задачу о наследственности Арсеньев считает невыполненной: показать, что болезнь или отклонение переходит от предков к потомкам, — задача чисто научная, а роман может дать примеры, но не доказательства. Само родословное дерево, замечает он, начато произвольно: отец родоначальницы Аделаиды Фук был сумасшедшим, значит, первоначальный корень наследственных предрасположений лежит не в ней.[2] Чем дальше от начала цикла, тем меньше в романах наследственности: некоторые из них связаны с «историей семьи» чисто внешне и ничего не потеряли бы, если бы были из неё выделены.[2]
Зато вторую часть замысла — изображение эпохи — Арсеньев считает выполненной куда успешнее и ставит «Карьеру Ругонов» и «Разгром» так высоко, что одних этих двух романов, по его мнению, было бы довольно, чтобы сделать эпопею для истории французского общества при Наполеоне III источником столь же важным, как романы Бальзака для эпохи Луи-Филиппа.[2]
Настоящими героями Золя, продолжает он, часто служат не люди, а учреждения и силы — большой магазин, побеждающий малые, парижский рынок, рудники, биржа; рядом с этими собирательными фигурами отдельные лица выходят бледнее, потому что мы видим их как бы застывшими: развития характеров Золя большей частью не изображает.[2]
Ошибку его Арсеньев формулирует осторожно: она не в том, что Золя говорит о неприглядных явлениях, а в том, что говорит о них слишком часто и слишком много. И добавляет объяснение: несправедливые обвинения в безнравственности, вызванные первыми романами, до крайности обострили его борьбу против так называемых приличий.[2]
Все эти суждения принадлежат критику 1894 года и приведены здесь как его суждения.
Поздние циклы
Романы рубежа веков написаны уже под другими идеалами, не натуралистическими: в нескольких из них, пишет норвежская энциклопедия, встречается утопический социализм с общерелигиозным оттенком.[1] Таковы «Три города» — «Лурд», «Рим», «Париж» (1894—1898) — и «Четыре Евангелия» (1899—1903): «Плодовитость», «Труд», «Истина»; четвёртый роман остался незаконченным из-за смерти автора.[1][3]
Малый словарь судит об этих книгах прямо: в них Золя больше проповедник новых общественных и нравственных идеалов, чем художник.[3] Дополнение к большому словарю говорит о том же подробнее: художественная разработка в «серии городов» бледнее, пластичных образов мало, а «Евангелия» страдают ещё и тем, что Золя силён силой отрицания — тогда как здесь он рисует идиллию счастья на земле, и она выходит неубедительной.[2]
Замысел «Евангелий» то же дополнение прямо связывает с Толстым: трудно сомневаться, пишет его автор, что серия задумана под влиянием успеха толстовской проповеди, которой Золя хотел противопоставить собственное учение о нравственности.[2] Это предположение русского справочника 1900-х годов, и здесь оно приведено как таковое.
Дело Дрейфуса
Новую полосу в жизни Золя открыло дело Дрейфуса. Своим манифестом «Я обвиняю» он вызвал возбуждение во всей Франции, приведшее к пересмотру процесса.[3][1] За эту статью, уточняет норвежская энциклопедия, Золя был предан суду и осуждён — но она же способствовала тому, что дело Дрейфуса пересмотрели.[1]
Как его читают теперь
Многие современники, в том числе сам Клод Бернар, критиковали то, как Золя пользовался естествознанием, и сегодня, признаёт норвежская энциклопедия, эта сторона его труда во многом утратила смысл.[1]
Но мысль о том, что писатель должен деятельно «ставить опыт», означала разрыв с прежним взглядом, будто дело сочинителя — лишь «подражать действительности», а сам его рабочий приём указывает вперёд, к современному документальному роману.[1] Читают Золя ныне прежде всего за эпическую силу и за воображение, обращающее мёртвые вещи в подобие мифических существ; изображение влечений у него, замечает та же энциклопедия, ближе к мифу, чем к науке.[1]
Отдельно она отмечает, что Золя был видным журналистом с сильной общественной жилкой и заметным защитником живописи своего времени — импрессионистов и Поля Сезанна.[1]
Все эти оценки принадлежат авторам прочитанных изданий и приведены с указанием на них.
Разночтения источников
Русские словари передают фамилию двояко: «Зола» в большом словаре и «Золя» в Малом.[2][3] Принято второе написание, укоренившееся в русском языке.
Год начала цикла «Ругон-Маккары» норвежская энциклопедия определяет 1871-м, а завершение — 1893-м; Малый словарь дат не приводит.[1][3]
О чём говорить осторожно
Оценки натурализма Золя, его научности и его поздних романов принадлежат авторам прочитанных изданий: русским словарям начала XX века и современной норвежской энциклопедии, — и приведены с указанием на них.[2][3][1]
Обстоятельства смерти дополнение к словарю Брокгауза и Ефрона называет прямо: Золя умер в сентябре 1902 года от несчастного случая, задохнувшись от угара.[2] Ни норвежская энциклопедия, ни Малый словарь об этом не говорят, а позднейших разысканий на этот счёт прочитанные источники не знают — поэтому здесь сказано ровно то, что сказано в источнике, и ничего сверх.
Изображение в карточке — фотография Этьена Каржа около 1865 года. Известный автопортрет Золя 1902 года, который тоже мог бы стоять здесь, не поставлен: на странице файла Викисклада есть оговорка редактора, что тождество изображённого не подтверждено полностью, — а при неполной уверенности изображение не ставится.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 1,16 редакция Store norske leksikon. Émile Zola // Store norske leksikon. — https://snl.no/%C3%89mile_Zola+
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 2,12 2,13 2,14 2,15 2,16 2,17 2,18 2,19 2,20 2,21 2,22 2,23 2,24 2,25 2,26 Зола, Эмиль // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1890—1907), 1894. — https://ru.wikisource.org/wiki/ЭСБЕ/Зола,_Эмиль+
- ↑ 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 3,11 3,12 3,13 Золя // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1907—1909), 1907. — https://ru.wikisource.org/wiki/МЭСБЕ/Золя+
Литература
- Émile Zola // Store norske leksikon. — Осло.
- Зола, Эмиль // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1894.
- Золя // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1907—1909.