Арнольд Шёнберг
Автор: Man Ray · лицензия: CC BY-SA 2.0 · Man Ray / CC BY-SA 2.0 · страница файла
| В оригинале | Arnold Schönberg |
|---|---|
| Варианты имени | Шёнберг, Арнольд; Шенберг |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 13 сентября 1874 |
| Место рождения | Вена |
| Дата смерти | 13 июля 1951 |
| Место смерти | Лос-Анджелес |
| Гражданство | Австрия, США |
| Деятельность | |
| Сфера | Музыка |
| Род занятий | композитор, преподаватель, художник |
| Должности | профессор композиции |
| Организации | Академия музыкального искусства в Вене, Прусская академия художеств, Калифорнийский университет |
| Образование | самоучка, частные уроки у Александра фон Цемлинского |
| Признание | |
| Известные работы | Просветлённая ночь, Лунный Пьеро, Учение о гармонии, Моисей и Аарон |
| Связи | |
| Связанные люди | Антон Веберн, Альбан Берг, Александр фон Цемлинский, Густав Малер |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q154770 |
| VIAF | 12492826 |
| ISNI | 000000012095618X |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 7 сентября 2026 |
Арнольд Шёнберг (13 сентября 1874, Вена — 13 июля 1951, Лос-Анджелес) — австрийский композитор и живописец, первопроходец безладовой и рядовой музыки, создатель двенадцатизвучия.[1][2]
Самоучка
Шёнберг происходил из небогатой семьи; когда в 1891 году умер отец, он ушёл из школы и поступил в банк. Правильного обучения он так и не получил, а в двадцать с небольшим лет зарабатывал переложением оперетт и случайной работой в музыкальном промысле. То немногое музыкальное обучение, что он получил, дал ему в Вене друг и сослуживец Александр фон Цемлинский, с которым он играл в любительском составе; в главном же Шёнберг был самоучкой.[1] Итальянский справочник называет его самоучкой прямо и добавляет, что в самообучении его поддерживали строжайшая художественная совесть и глубокое изучение подражательных образцов.[2]
Дерзкие его сочинения принимали в Вене враждебно, и держался он на плаву только благодаря передовым музыкальным обществам и видным заступникам — Рихарду Штраусу и Густаву Малеру.[1]
Ранние вещи
Основная ранняя вещь — струнный шестерной «Просветлённая ночь», соч. 4, написанный в 1899 году и впервые исполненный в 1902-м. К той же поре ладовых сочинений относятся звуковое стихотворение «Пеллеас и Мелизанда», соч. 5 (1902, исполнение 1905), Струнный четверной, соч. 7 (1905, исполнение 1907), и Камерная звучность для пятнадцати одиночных орудий, соч. 9 (1906). Они и поныне остаются самыми любимыми его вещами и исполняются чаще многих «более важных» безладовых.[1] Итальянский справочник видит в них исход из вагнеровского языка и относит сюда же «Песни Гурре» (1900—1901).[2]
Безладовость
С начала века музыка Шёнберга всё дальше растягивала границы поздней ладовости, и в 1908 году он был готов к окончательному разрыву. Два первых его безладовых сочинения — «Пятнадцать стихотворений из „Висячего сада“», соч. 15 (1908—1909), и «Ожидание», соч. 17, — построены на дерзких словах о «запретных» предметах, и потому разрыв его с ладовыми правилами сопоставляют с одновременным нарушением правил в словесности и живописи, к которому он был близок.[1]
В пояснении к «Висячему саду» Шёнберг впервые употребил выражение «освобождение разноголосия», объясняющее существо переворота. Резкие разноголосия и долгие отрывки без связи с основным ладом были и в поздней ладовости, особенно у Штрауса и Вагнера; Шёнберг же освободил разноголосия вполне, убрав потребность в созвучном разрешении, бывшую основой западной музыки.[1]
Новую музыку слушатели понимали плохо. Некоторого успеха Шёнберг добился лишь насмешливым одноголосым представлением «Лунный Пьеро», соч. 21 (1912), с тех пор стоящим среди основных вещей нового склада. Очень важен был и его учёный труд «Учение о созвучиях» 1911 года.[1]
Итальянский справочник относит к безладовой поре работы от Трёх фортепианных пьес соч. 11 (1908) до Четырёх песен соч. 22 (1913—1914) и называет самыми отличительными вещами выразительности «Ожидание» (1909), музыкальную драму «Счастливая рука» (1908—1913) и «Лунного Пьеро».[2]
Двенадцатизвучие
Военные годы вышли для Шёнберга тесными: учеников призвали, спрос на новую музыку почти исчез, и сочинял он мало. После войны внимание к его вещам вернулось, а сам он отчасти отошёл от выразительного склада к чистой музыке, устраиваемой новым двенадцатизвучным приёмом.[1]
Приём состоял в том, чтобы составить все двенадцать звуков хроматического ряда в один ряд и сочинять только его превращениями. Это позволило Шёнбергу вернуться к старым образцам очертания, что видно по названиям его вещей: Пять фортепианных пьес, соч. 23, Серенада, соч. 24, Сюита для фортепиано, соч. 25, а позже Изменения для оркестра (1926—1928), два струнных четверных (1927 и 1936), Концерт для скрипки (1935—1936) и Концерт для фортепиано (1942).[1]
Итальянский справочник объясняет тот же поворот потребностью создать новый порядок между двенадцатью звуками после отмены ладовых соотношений и добавляет к перечню Пятерное для духовых соч. 26 (1924), Сюиту соч. 29 (1926), Четверное соч. 30 (1926), оперу «С сегодня на завтра» (1930), Фортепианные пьесы соч. 33 (1929—1932), Четверное соч. 37 (1936) и Тройное для струнных соч. 45 (1946). Свод правил, применённый впервые в Пяти фортепианных пьесах соч. 23, употребляли с большей или меньшей строгостью и его ученики — Веберн и Берг, — и он широко разошёлся как один из главных способов сочинения XX века.[2]
Изгнание
В 1920-е годы Шёнберг переехал обратно в Берлин, но с приходом нацистов оставаться стало опасно, и в 1934 году он уехал — сперва во Францию, затем в Лос-Анджелес, где был профессором сочинения в Калифорнийском университете до ухода на покой в 1944 году.[1]
Итальянский справочник излагает это иначе: кафедру в Художественной академии, полученную в 1925 году, отняло у него нацистское правительство в 1933-м, после чего он переехал в Соединённые Штаты и был профессором последовательно в бостонском училище Малкина, в Университете Южной Калифорнии и в Калифорнийском университете; американское подданство он принял в 1940 году, а от преподавания отошёл в 1944-м.[2]
Тот же источник называет две важные работы, внушённые тяжким опытом самовластия и войны, — «Оду Наполеону» (1943) и «Уцелевшего из Варшавы» (1947), — соединяющие ладовые части с двенадцатизвучными, и говорит, что последней его работой было завершение оперы «Моисей и Аарон», начатой в 1930 году и показанной посмертно в 1957-м в Цюрихе. Шёнберг дружил с Кандинским и сам порой занимался живописью.[2]
Значение
С тех пор как его музыка и учения стали известны, Шёнберг остаётся одним из самых разделяющих людей в истории музыки. Он изменил подражательный обычай XX века более всех прочих, но заодно расширил пропасть между сочинителями и слушающим обществом. От Веберна и Берга до Пьера Булеза и Карлхайнца Штокхаузена и далее его воздействие держалось через все перемены вкусов и способов сочинения. Норвежская энциклопедия отмечает и разительную разницу между его местом в истории музыки и местом в исполняемом наборе — особенно рядом с Малером и Рахманиновым, которых играют куда чаще, хотя считают исторически менее важными.[1]
Разночтения источников
Годы переездов названы по-разному: норвежская энциклопедия говорит о возвращении в Берлин в 1920-е годы и отъезде в 1934-м, итальянский справочник — о берлинской кафедре с 1925 года, отнятой в 1933-м, и о переезде тогда же.[1][2] Разрешить это по прочитанным источникам нельзя.
Американские должности названы по-разному: Калифорнийский университет у норвежской энциклопедии и последовательно училище Малкина, Университет Южной Калифорнии и Калифорнийский университет у итальянского справочника.[1][2] Приведены оба сведения.
Ранний венский путь описан только итальянским справочником: Берлин в 1901 году, возвращение в Вену в 1902-м и профессорство в Академии музыкального искусства с 1910 года.[2]
О чём говорить осторожно
Русского источника общественного достояния по Шёнбергу нет: он умер в 1951 году.
Источники прочитаны целиком. Ни существа двенадцатизвучия, ни разбора его вещей, ни истории «второй венской школы» здесь нет: статья намеренно держится проверяемой биографической канвы, и за подробностями следует обращаться к самим прочитанным источникам.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 редакция Store norske leksikon. Arnold Schönberg // Store norske leksikon. — https://snl.no/Arnold_Sch%C3%B6nberg+
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 Schönberg, Arnold // Enciclopedia on line, Istituto della Enciclopedia Italiana (Treccani). — https://www.treccani.it/enciclopedia/arnold-schonberg+
Литература
- Schönberg, Arnold // Enciclopedia on line. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.
- Arnold Schönberg // Store norske leksikon. — Oslo.