Людвиг ван Бетховен
Автор: Joseph Karl Stieler (1781–1858) · лицензия: PD-old-100 — общественное достояние · общественное достояние (PD-old-100) · страница файла
| В оригинале | Ludwig van Beethoven |
|---|---|
| Варианты имени | Ludwig van Beethoven |
| Даты и места | |
| Дата рождения | 16 декабря 1770 |
| Место рождения | Бонн |
| Дата смерти | 26 марта 1827 |
| Место смерти | Вена |
| Гражданство | Кёльнское курфюршество, Австрийская империя |
| Деятельность | |
| Сфера | Музыка, Наука и образование |
| Род занятий | композитор, пианист, органист, дирижёр, музыкальный педагог |
| Должности | придворный органист в Бонне |
| Признание | |
| Известные работы | Героическая симфония, Фиделио, Торжественная месса, Девятая симфония |
| Идентификаторы | |
| Wikidata | Q255 |
| VIAF | 32182557 |
| ISNI | 0000000121268987 |
| Редакционные сведения | |
| Статус | редакционно проверено |
| Структурированных источников | 2 |
| Проверено редакцией | 2 |
| Проверено | Последняя редакционная проверка: 6 сентября 2026 |
Людвиг ван Бетховен (16 декабря 1770, Бонн — 26 марта 1827, Вена) — композитор, которого словарь Брокгауза и Ефрона называет величайшим композитором XIX столетия. Создатель инструментальной музыки в широком стиле: приёмы, выработанные им в камерной музыке, он перенёс в оркестровую.[1]
Семья и учение
Дед его, Людвиг ван Бетховен, был капельмейстером в Бонне, отец Иоганн — тенором в курфюрстской капелле. Дар обнаружился очень рано, но тяжёлая семейная обстановка, по оценке словаря, повлияла на характер и сделала его смолоду мрачным и замкнутым: для умственного развития было сделано лишь самое необходимое, а музыкальное образование велось неправильно. Поддержку он встретил у посторонних людей — в семействе Брейнинг, с 1783 года.[1]
Первыми учителями были суровый отец и гобоист Пфейфер; игре на органе его учили придворный органист ван дер Эден и капельмейстер Нефе. Уже в 1785 году, со вступлением на престол курфюрста Максимилиана Франца, он был назначен придворным органистом, оставаясь при этом альтистом в оркестре.[1]
Поездка в Вену, доставившая ему мимолётную встречу с Моцартом, была непродолжительна. Вскоре после возвращения умерла мать, и домашние дела сложились ещё хуже. Тогда по ходатайству графа Вальдштейна курфюрст осенью 1792 года отправил его на несколько лет в Вену — доканчивать образование под руководством Гайдна.[1]
Кроме Гайдна, он получал указания от Шенка, а после отъезда Гайдна в Англию прослушал теоретический курс у Альбрехтсбергера; в вокальных сочинениях им руководил Сальери.[1][2]
Вена
Рекомендация курфюрста открыла ему аристократические дома: князь Лихновский взял его к себе, граф Разумовский предоставил свой квартет, князь Лобковиц — свою капеллу. С Веной он сжился так, что, кроме одного выезда в Прагу и Берлин в 1796 году, больше её не покидал. Лето проводил в окрестностях, в скромной обстановке и в постоянном общении с природой, которую страстно любил.[1]
Первое место среди пианистов он занял вскоре по приезде, особенно благодаря дару импровизации; славу первостепенного композитора принесли вышедшие в 1795 году три фортепианных трио.[1]
Три периода
Малый энциклопедический словарь делит его сочинения на три периода по номерам опусов. До 1800 года — опусы с первого по восемнадцатый, где он ещё близок к Гайдну и Моцарту. 1800—1815 годы — расцвет, «полная гармония формы и содержания», опусы с девятнадцатого по сотый: восемь симфоний, восемь квартетов, сонаты. С 1815 года — опусы со сто первого по сто тридцать восьмой, куда входят Девятая симфония и пять квартетов; о них словарь говорит осторожно: они требуют глубокого изучения, и художественное значение некоторых оспаривается многими.[2]
Большой словарь описывает тот же путь иначе. Направление определилось вполне после Третьей симфонии «Героической» (1804), большой увертюры «Леонора» № 3 (1805) и трёх русских квартетов (1806); указателями пути названы симфонии си-бемоль мажор (1806), до минор и Пасторальная (1807—1808) и ля мажор (1812).[1]
Вокальное и театральное
В 1803 году написана кантата «Христос на Масличной горе», в 1805-м — опера «Фиделио», особенным успехом тогда не пользовавшаяся, но переработанная в 1814 году и с тех пор занявшая прочное место на германских сценах. После моцартовской «Волшебной флейты» это была первая немецкая опера, получившая широкое распространение. Другой оперы, несмотря на обширные планы, Бетховену создать не пришлось.[1]
К театральной музыке относятся балет «Творения Прометея» (1801), музыка к гётевскому «Эгмонту» (1810) и увертюра к «Кориолану» (1807).[1]
Обеспечение
Когда в 1809 году Бетховену предложили место королевского капельмейстера в Касселе, эрцгерцог Рудольф, князь Лобковиц и граф Кинский сложились и назначили ему четыре тысячи флоринов в год под единственным условием — отказаться от предложения и не покидать Австрии. Содержание уменьшилось после государственного банкротства 1811 года и смерти графа Кинского, но всё же обеспечило композитору независимое положение в пору полной творческой силы.[1]
Глухота
Ослабление слуха началось ещё в 1802 году и усилилось почти до полной потери; малый словарь относит начало к 1800-му.[1][2] Болезнь не поддавалась лечению, омрачала настроение, сделала его недоверчивым и заставляла искать уединения. Новым источником огорчений стали принятые им в 1815 году заботы о воспитании сына умершего брата Карла; денежные обстоятельства ухудшились, и одно время самое творчество как будто приостановилось.[1]
Поздние сочинения
Назначение эрцгерцога Рудольфа епископом Ольмюца в 1818 году подало мысль написать Торжественную мессу; работа заняла его до 1822 года. В более ранней мессе до мажор (1808) он в значительной степени держался стиля Моцарта и Гайдна; в новой, превосходящей обычные размеры сочинений такого рода, религиозные впечатления выражены, по оценке словаря, с одной стороны с необычайным экстазом, с другой — вполне субъективно.[1]
Затем он приступил к давно задуманной симфонии, последняя часть которой заключается хором на текст шиллеровской «Оды к радости». К началу 1824 года работа была окончена. После неё, среди тяжёлых физических страданий, написаны четыре больших квартета, которые словарь называет предметом изучения для каждого знатока и не вполне доступными массе.[1]
Бетховен умер после продолжительных страданий 26 марта 1827 года и похоронен в Вене. Памятники ему поставлены в Бонне (бронзовая статуя работы Хенеля, 1845) и в Вене (работы Цумбуша, 1880).[1]
Разночтения источников
Малый энциклопедический словарь содержит две очевидные опечатки: годы жизни в нём набраны как «1770—1887» вместо 1827, а назначение придворным органистом отнесено к 1815 году вместо 1785-го — при том, что в той же строке говорится о курфюрсте в Бонне, откуда Бетховен уехал в 1792 году.[2] Здесь приняты даты большого словаря.
Начало глухоты датируется по-разному: большой словарь называет 1802 год, малый — 1800-й.[1][2] Расхождение не разрешено.
О чём говорить осторожно
Оба издания вышли на рубеже XIX и XX веков. Суждения о величии отдельных сочинений, о доступности поздних квартетов и о влиянии семейной обстановки на характер приведены здесь только с указанием, кому они принадлежат.[1][2]
Годы жизни подтверждены современным изданием: Немецкая биографика даёт 1770—1827, что совпадает с карточкой.
Примечания
- ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 1,15 1,16 1,17 Бетховен (Людвиг ван) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1890—1907), 1891. — https://ru.wikisource.org/wiki/ЭСБЕ/Бетховен,_Людвиг+
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Бетховен, Людвиг ван // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1907—1909), 1907. — https://ru.wikisource.org/wiki/МЭСБЕ/Бетховен+
Литература
- Бетховен (Людвиг ван) // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1890—1907.
- Бетховен // Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. — СПб., 1907—1909.